Фигуры в форме восьмерки
Видео: 15 Оригинальных форм для булочек
Третий класс произвольных комбинаций — фигуры в форме восьмерки — так же употребителен в программах катания, как и танцы- однако настоящие восьмерки, типы которых приведены на рис. 424—427, не могут быть рекомендованы для произвольного катания в виду недостаточной динамичности их. Совсем иное надо сказать о так называемых восьмерках с разбегом (рис. 428 и следующие): заключая в себе короткие шаги или переходы вроде английского, поставленные специально для получения большого хода, они в силу этого и труднее, и интереснее, и представляют гораздо более красивое зрелище.
Мы не описываем подробно приведенные на рис. 424—429 комбинации, давно известные из «Следов на льду» д-ра Корпера- укажем лишь, что в последних двух крюк делается гораздо легче школьного, так как не требует выдерживать всю вторую дугу свою в новой поверхности движения, но с подкладкой свободной ноги назад наружу освобождает тело из неловкого положения. Зато в последней фигуре американский шаг назад наружу — вперед наружу представляет солидную трудность.
Приведем здесь еще следующие комбинации:
Фигура Сандерса 1896 г. (рис. 430). Соль фигуры заключается в тройке, исполняемой тотчас после крюка назад внутрь.
Фигура Панина 1905 г. (рис. 431). 1) Правая вперед наружу- 2) левая переступает вперед наружу, и обе ноги идут одновременно по льду, как в змейке, причем левая пересекает дорогу правой, выходя из скрещенного положения, и делает тройку, в то время как правая описывает около» нее полукруг, так что в 3) обе ноги находятся в положении, внутреннего кораблика вправо- после этого тяжесть тела— на правой, она делает однореберный крюк и тотчас петлю, тогда как левая лишь переходит на наружное ребро и вновь скрещивается с правой спереди, а в момент исполнения правой ногой петли делает тройку в 4), почему выходит из скрещения, и обе ноги снова в положении внутреннего кораблика, но уже влево- тогда в 5) правая нога дает толчок, как в обыкновенной школьной тройке № 7, и левая идет вперед наружу, переходя в 6) в пируэт на носках обеих ног, из которого выезд делается на левой же ноге назад внутрь, тотчас с силой переходя в 7) на правую назад наружу- после красивой дуги фигура повторяется, начиная с левой ноги. Для ясности рисунка на нем изображена лишь одна половина фигуры, начиная с правой ноги. Эта фигура отлично укладывается под музыку марша и при живом, энергичном и хорошо пуантированном исполнении выигрывает благодаря внезапному обороту тела после крюка.
Фигура с двойным прыжком (рис. 432). После нескольких коротких быстрых шагов в такт музыки (1, 2, 3 и 4) правая нога идет вперед внутрь, сильно сгибаясь в колене (5), и делается прыжок, соответствующий тройке вперед внутрь — на левую ногу назад внутрь (6)- последняя при этом также сильно сгибается в колене- делается движение тела, как бы для крюка назад внутрь, но вместо него — новый прыжок, соответствующий этому крюку, т. е. с поворотом тела влево, на правую ногу вперед наружу (7), резко на наружное ребро, которое после того легко сменяется на внутреннее, и делается красивая внутренняя дуга- ход для нее получается очень большой вследствие разбега и двукратного прыжка.
Фигура с прыжками на носках (рис. 433), столь излюбленными в Финляндии. Разбег здесь берется английским шагом, начиная с правой ноги вперед наружу (1) на левую назад наружу (2)- здесь принимается предварительное положение выкрюка назад наружу- в 3) свободная правая нога, будучи скрещена с опорной сзади, сильно ударяет носком в лед, подбрасывая тело прыжком как можно выше, причем корпус поворачивается на 180° влево- возвращается на лед сперва левая нога носком и тотчас правая—резко на внутреннее ребро (4), продолжая сильную дугу вперед внутрь, но недолго- 5) левая вперед внутрь- 6) правая тотчас делает выкрюк внутрь- делается быстрый поворот тела вправо, причем обе ноги идут, как в венской змейке после выкрюка, но далее вместо перетяжки и выкрюка в другую сторону обе ноги исполняют еще по одному повороту в ту же сторону: сначала правая в 7) — левая в это время идет кругом нее вперед внутрь, и на некоторое время между 7 и 8 получается опять положение кораблика, которое разрешается поворотом левой ноги в точке 8- тогда правая нога дает внутренним ребром толчок, как в голландском шаге назад наружу, и, отрываясь от льда, переходит в точке 9 вместе с поворотом корпуса в тройку вперед наружу — назад внутрь с немедленным поворотом. Вся змейка, а также и тройка делаются как можно быстрее, чтобы на заключительную дугу назад внутрь вылететь с большим ходом. Далее фигура повторяется с левой ноги в прежнем порядке.
На рис. 434 изображена известная фигура, которая когда-то настолько всем нравилась, что на одном из состязаний 1908 г. (в Лондоне) была включена в программы произвольного катания пяти конькобежцев, почему и получила прозвание всеобщей («алльгемейне фигур»)- главный элемент ее — поворот на носке (4) — несколько напоминает предыдущую фигуру, с тою разницей, что поворот против закривления дуги (3) делается здесь без прыжка, на носках обеих ног. Но и такой поворот против закривления придает фигуре большой эффект, корпус делает полный оборот вокруг своей оси. Очень красив здесь также вексир назад наружу при переходе с 2 на 3.
Эта фигура может быть сделана еще труднее и красивее, если в 5) повернуться на носке правой ноги еще на 180° вправо и выпрыгнуть в 6) не вперед внутрь, а назад наружу на левую ногу. На рис. 434 изображена для ясности только одна половина фигуры.
Рис.435 показывает очень интересный вариант «всеобщей» фигуры, построенный К. Г. Цезар. Это тот же переход на носках обеих ног, но исполненный с внутреннего хода вперед, что гораздо труднее и неожиданнее- но фигура красива только на большом ходу. После перетяжки I1S2 корпус быстро поворачивается против закривления (в предварительное положение выкрюка вперед внутрь), и следует переход на носок левой ноги, причем стопа ее на мгновение повертывается носком совсем внутрь, исполняется пируэт в полоборота, продолженный на носке правой ноги еще на полоборота- легкий прыжок на левую назад наружу заканчивает комбинацию, имеющую в общем вид легких перескоков с носка на носок и на ребро II3.
На рис. 436 изображена не очень трудная комбинация К. Г. Цезар из повторных шпитц-пируэтов вперед наружу, начинаемых с внутренних полуциркулей другой ноги.
Ее же фигура двойной циркуль с обеих ног (рис. 437) требует совершенно незаметного толчка центрирующей ноги при переходе на перетяжку и во второй циркуль, а также широкого, плавного маха этой ноги после того, как она стала на время свободной- перетяжка должна быть сделана очень мягко.
Рис. 438 показывает комбинацию наружного кораблика с двукратной тройкой назад наружу (К. Г. Цезар). Подобным же образом можно построить комбинацию кораблика с петлей назад наружу.
На рис. 439 мы видим очень нетрудную, но при хорошем исполнении эффектную комбинацию того же автора. Тотчас после наружной вперед тройки (или ложного крюка) в 2, следует в 3 глубокая и мягкая подкладка II3, двукратная тройка с широчайшим плавным махом свободной ноги круговым движением вокруг опорной и в 4 быстрая «вырванная» тройка. Дальше — повторение с другой ноги.
Излюбленная комбинация ложного (невыдержанного) крюка вперед наружу с подкладкой назад наружу очень облегчает вход в шпитц-пируэт вперед наружу (Ф. И. Датлин, рис. 440).
Рис. 441 изображает комбинацию внутреннего кораблика со змейкой в скрещенном положении ног- фигура простая, но при энергичном и хорошо пуантированном исполнении весьма красивая- в положении кораблика колени должны быть совершенно вытянуты, выход на дугу назад наружу — резко на ребре и с силой.
Для придания трудности и эффекта эта фигура может быть варьирована различным образом.
Вариант Салькова (рис. 442) заключается в том, что после выхода назад наружу вставлены очки и переход на кораблик совершается без перерыва линии.
В варианте Панина после кораблика вставлен однореберный крюк 4К, а после дуги назад наружу — короткий разбег (рис. 443).
Все приведенные примеры фигур — восьмерок и им подобные комбинации вовсе не обязательно брать в программу произвольного катания именно в форме полной восьмерки- можно ограничиться исполнением и одной только половины, т. е. с одной ноги- так например, на рис. 444 показана одна из фигур Салькова, исполнявшаяся им в программе только с правой ноги.
Дав примеры комбинированных произвольных фигур, мы должны еще указать, что самое точное и чистое исполнение их будет только удовлетворительным, если каждая фигура не достаточно пуантирована. Пуантировкой мы называем подчеркивание отдельных моментов в фигуре, что придает исполнению ее контрастность и устраняет монотонность. Лучше всего это объясняется сравнением и примером: подобно тому как музыкальная фраза, переданная звуками совершенно одинаковой силы и совершенно ровным темпом, производит далеко не такое впечатление, как исполнение со всевозможными оттенками в надлежащих местах, с усилением и ослаблением звука, замедлением и ускорением темпа,— так и здесь исполнение фигуры может быть монотонным, скучным, мертвым, независимо от быстроты движения- или же, при надлежащей пуантировке, полным жизни и красоты.
Как достигнуть хорошей пуантировки и как пуантировать каждую фигуру,— объяснить на бумаге чрезвычайно трудно, тем более что это дело чисто индивидуальное: что идет одному, совершенно не подходит другому. Но мы все-таки попытаемся пояснить это наиболее простыми примерами, указав, что главную прелесть фигуре придают контрасты покоя и движения. Возьмем очень нетрудную комбинацию, изображенную на рис. 445. Она состоит из английского шага с левой ноги (1), кончающегося короткой переменой ребра при помощи левой же ноги (2) и следующим тотчас переходом на нее вперед внутрь (3). Исполнив спокойно и ровно эту фигуру, мы убедимся, что в ней вовсе нет ничего интересного. Но можно исполнить ее иначе: первую тройку сделать быстро- коротко и энергично перейти на дугу 13, сильно согнув колено, и замереть в ней совершенно неподвижно на сильном ходу- с быстротой молнии сделать шаг левой ногой и переступание правой в 2 и выпасть на левую внутрь вперед с полной силой, вновь застыв в стремлении вперед по круто загнутой дуге. Глядя на такое исполнение, не подумаешь, что фигура так проста.
Из более сложных фигур, приведенных выше, возьмем, например, рис. 434- пуантировать эту фигуру можно так: дав энергичный шаг в 2, после тройки совершенно вытянуть опорное колено и выпрямиться, одновременно откидывая свободную ногу далеко в сторону, вправо- затем моментально сделать в 3 вексир, глубоко осев в колене новой опорной правой ногой и оставшись неподвижным- ход должен быть возможно сильнее- при переходе на носки снова совершенно вытянуться и замереть на носке левой ноги секунды на полторы совершенно неподвижно, как бы поставить «фермато», и вдруг с силой перейти на новую дугу с резким движением на ребре конька.
В фигуре рис. 441 надо спокойно и прямо держаться на кораблике, с бешеной быстротой поворачиваться после него на обеих ногах и с силой вылетать на дугу назад наружу, глубоко согнув колено, резко на ребре конька, но сохраняя долго полную неподвижность в позе.
Находить надлежащую пуантировку для каждой фигуры — задача вовсе не легкая и не каждому доступная- едва ли мы ошибемся, сказав, что способность хорошо пуантировать, как результат хорошего вкуса и чувства меры, составляет исключительное преимущество талантливых фигуристов.
Видео: Гонки по восьмёрке. Indianapolis Speedrome World Figure-8 3 Hour Enduro
Рис. 446. Прыжок I2—II4
Рис. 447. Вальс с прыжками.
Рис. 448. Начало парного пируэта (P., и А. Гандельсман).
Рис. 449. Парная спираль.
Рис. 450. Супруги Брюнэ (Париж) в парном катании.
