Методические указания к специальному периоду тренировки в парном катании
Здесь прежде всего нужно иметь в виду все то, что было сказано на стр. 254—256 о специальной тренировке фигуриста вообще. К этому необходимо добавить следующее.
В отношении парного катания очень важно добиться овладения техникой (поскольку она выражается в содержании программы) обоими членами нары по возможности в равной степени. Например, следует обязательно требовать наличия в программе пары разнообразных трудных элементов не только чисто произвольного, но и школьного катания, исполняемых на большом ходу обоими партнерами, например крюков, выкрюков, скобок, петель. Такая большая или меньшая равномерность в овладении техникой обоими партнерами должна стать одним из характерных признаков нашего парного катания в противовес виденным нами случаям выступлений даже на первенства таких пар, где женщина играет лишь чисто пассивную роль и в момент раздельного катания тотчас теряет всякий намек на красоту постановки и выглядит совсем беспомощной.
Затем, от пары надо требовать такой работы, которая в каждом виде парных фигур давала бы вполне соответствующее этому виду впечатление на зрителя, а именное
1. В фигурах с разбегом полнейшая параллельность либо такая же симметрия в положении корпусов, рук и ног их достигается без труда путем наблюдения за их работой и соответствующих поправок.
2. В танцах, помимо обычных требований легкости и уверенности движений и пластичных постановок тела, требуется непременно очень большой ход. Для достижения музыкальности инструктору достаточно останавливать работу при малейшем расхождении с тактом музыки и заставлять начинать танец снова.
Кроме того, в танцах, а также и в следующем классе параллельных фигур инструктор должен проследить за тем, чтобы при составлении таких танцев и фигур пара не нарушала единства техники переходов с одной ноги на другую, т. е. чтобы партнеры не употребляли для одновременных перемен ноги различных типов переходов, например, если один применяет переступание или подкладку, то и другой делал бы соответствующий шаг тоже со скрещением ног, а не прибегал к простой постановке ноги рядом. При движении разными фронтами, само собой разумеется, подкладке будет отвечать переступание, и наоборот.
3. В противоположных фигурах (вокруг общего центра) и в двусторонних симметричных инструктор должен прежде всего добиться совершенно одинаковой скорости хода обоих партнеров с момента расхождения во все время исполнения таких комбинаций. Одинаковая скорость хода зависит от одинаковой силы толчков и обусловливает постоянное нахождение обоих партнеров на равных расстояниях от общего центра или общей оси, чем и будут достигнуты симметрия и единообразие работы.
4. В фигурах с полной остановкой, например на носках, где главную роль играет аттитюд и внезапность полнейшей неподвижности, инструктор должен искать прежде всего действительно красивых постановок, вызывающих у зрителя чувство удовольствия, и, наоборот, отметать все резкое, угловатое и устранять все положения сомнительной красоты.
Найдя красивое положение для остановки, следует добиться от пары чистого выполнения ее так, чтобы она производилась действительно внезапно и с довольно сильного хода.
5. В фигурах с вращением на месте, например в параллельных или комбинированных пируэтах, следует добиваться однообразных постановок у обоих партнеров.
6. В так наз. трюковых номерах инструктор должен быть строгим судьей в разрешении вопроса о допустимости уклонений предлагаемых учениками фигур в ту или другую сторону от чисто фигурного катания- например, он не должен допускать не только чрезмерного акробатизма, но и таких приемов, как например прыжки через барьеры и в длину, как не имеющих отношения к фигурному катанию, хотя и принадлежащих к элементам физкультуры. Мы считаем, что в этом классе фигур отрывы женщины ото льда на более или менее продолжительное время можно было бы допускать лишь 1) в форме прыжка ее, хотя бы и с помощью и поддержкой мужчины, 2) для пируэта в воздухе в том или ином положении, причем вход в него и выход из него представляют собой красивые и трудные телодвижения, могущие быть признанными за элементы искусства катания на коньках.
Но подхватывание женщины на себя или катание ее на себе хотя бы в самых пластичных позах не есть фигурное катание, и такие «трюки» инструктор должен отбросить. В частности излюбленная в последнее время трюковая фигура, в которой мужчина поднимает вспрыгивающую женщину обеими руками за талию вверх, причем ноги ее вытянуты одна вперед, другая назад (так наз. «шпагат»), по нашему мнению, приемлема лишь в том случае, если выполняется на большом ходу так, чтобы дала впечатление длинного прыжка женщины с одной ноги на другую, причем и подъем и опускание ее должны быть настолько постепенны, чтобы все тело ее описало в воздухе известную плавную траекторию.
Вообще в этом виде парных фигур инструктору предоставляется широкое поле влияния на учеников в связи с требованиями художественного вкуса, с одной стороны, а с другой — с общими директивами судейства.
